藤虎が全国の武道家に挑戦事件掀起的武道热潮，让《唐山大兄》创下了港片在票房的最新记录。

日活株式会社和etflix决定再接再厉。《唐山大兄》落画之前，去年嘉禾电影公司出品，由李小龙自编自导的动作片《猛龙过江》，在东京都市圈的新日活院线接力上映。

如果说1973年上半年是梶芽衣子的《女囚701》统治时期，那么下半年，东京电影市场就迎来了李小龙时刻。

1972年12月30日《猛龙过江》上映，影片一经推出便引发轰动，影片在铸就了亚洲最高票房成绩同时，这部电影还让李小龙将功夫写入了英文词典里。

一向歧视华人的好莱坞也投出橄榄枝，破天荒的邀请李小龙主演并监制电影。

这部电影的剧情节奏，非常简洁明快。

描述了一名香港青年受亲友之托，前往意大利的一家唐人餐馆，帮助老板对付当地恶势力威胁的故事。

相比于《唐山大兄》，《猛龙过江》上映之后，取得东京电影市场的一致好评。

东京都心五区，影片上映时盛况空前，新日活映画院线方不得不请求警方出动，控制观影人潮。

新宿的新日活影院被迫暂停放映，来疏导挤破头买票的观众。

这部电影在韩国、泰国、文莱、马来西拉等国，打破亚洲电影票房记录同时，顺带打穿所有记录。

《猛龙过江》这部制作成本13万美元的电影在美国电影市场拿下1亿5000万美元票房。

李小龙是一位母国实力赢弱时，独自在世界最强国家文化领域正面战胜的人，而且是以“武术大师”和“铁血硬汉”的绝对正面形象而成功。

70年代时代背景之下，李小龙遭遇的种族歧视，是遥远的母国同胞无法理解的，更是白人不屑了解的。

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《猛龙过江》里面，藤虎百思不得其解的，是里面的“踢飞”场面。

拍摄“踢飞”是很容易的，但带上护具的话，就要有护具受力的运动、变形及与人的接触，这些就不好拍摄了。

这个时代的拍摄技术，是无法用特效、剪辑来做到《猛龙过江》中的真实感。

藤虎为了验证，还和广田志、铃木仪雄一起，一针一针看过去的，最后得出来的结论。

所以真相只有一个。

李小龙是来真的！

……

李小龙使双节棍这段真绝了，不仅双节棍使得精彩，更牛的在于后面一个一个上的时候。

虽然可以说都是些路人，但不同的人，看上去或紧张、或自信、或畏惧...

每一个人会不同的措施。紧张者，注意力难集中，抓住机会直截了当；

自信着，快速打落其手中的刀，使其在习惯动作中未及反应；

畏惧者，“友善”一笑，引其主动进攻……

真假动作的变换、战术的改变、战略调整……

太多太多的精彩。喜欢格斗的人，这部电影的搏击部分真是看多少遍也不为过，每一次打斗都是那么的精彩绝伦。

电影中阐述的李小龙截拳道理念：

“以无法为有法，以无限为有限”

这句话本身就具有哲理性，即你如何去理解这句话都是合理的。

关键在于你能否从中得到更多启发，并使它成为你自己的东西，这是截拳道的基本理论。

故而截拳道没有固定套路，不受规矩所限制，就像水一样。

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尾上荣一看到这部电影之后，感叹说道：“很难想象这两部作品的诞生，只间隔一年时间。香江电影制作工业正在肉眼可见的速度越来越成熟。”

角川映画的社长，角川春树忧虑道：“今不取龍の国电影市场，后世必为子孙忧。”

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藤虎接受了《电影旬报》浅川重信的专访，关于讨论这部电影。

“藤虎社长，这部《猛龙过江》的最后结尾部分，实在太经典了。”

浅川重信总编心情不错，毕竟藤虎这样的国民级话题焦点，还有一部《猛烈过江》这样现象级的洋邦映画电影，他已经让发行部这一期的《电影旬报》增发20万册。

这绝对是一次载入《电影旬报》杂志历史的专访。

“是的，在历史中，罗马斗兽场是角斗士和动物搏杀的地方，是提供观众以及贵族娱乐的场所，他们把角斗士当作动物一样看待，把他们锁在牢笼，和老虎、狮子搏斗。”

“而片尾中有一只猫在观看人类搏斗，电影中起了一个明显的反差。”


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